《瘴气营地的青春性事与死亡》是天天今年看过最有劲的一部恐怖片，它还是今年戛纳关注单元的开幕片，5月13日首映，5月22日拿下棕榈奖。
烂番茄94%，豆瓣目前评分7.3，好于71%的恐怖片。
先说它到底讲了个啥，影片里有一部作品叫《瘴气营地》，是虚构的一个1980年代砍杀片系列，反派叫“小死亡”，一个据称被父母同时当男孩和女孩养大的孩子的鬼魂，被充满恶意的露营者溺死在湖里，之后周期性从水里爬上来，用长矛捅死他遇到的每一个人。系列早期很卖座，后来被一堆粗制滥造又不赚钱的续集活活耗死。
然后克里斯登场，一个导演，受聘重启这个IP。她心里清楚自己为什么被选中，片方想让这系列原本带着跨性别恐惧色彩的前提，变得对今天的观众能接受一点。可她是真喜欢《瘴气营地》，那种喜欢来自童年，来自录像带，来自一个人缩在屏幕前被吓到又舍不得关掉的夜晚。她执意要找比利·普雷斯利。当年演“最终女孩”的那位女演员，演完就息影，之后再没露过面。克里斯一路找到太平洋西北部，发现比利就住在当年拍片的那片废弃营地里。
一个想把旧IP重新拍活，一个早就把那段过去埋了。两人一起重看原版那场戏。克里斯能背出台词，会指着银幕讲分焦镜头，讲得眉飞色舞。比利坐在旁边，明显不自在。停电之后，故事开始往欲望和谵妄的方向滑。比利后来讲出了一段很重的话，关于当年那场性爱戏拍摄时发生在她身上的事，关于她是怎么一点点学会让自己去享受性的。
克里斯也交底了，她只有在把自己幻想成那个被性化的最终女孩时，才能真正投入。两个女人，一个靠幻想才能靠近欲望，一个靠怪物才能靠近欲望，就这么撞在一起。再往后，营地忽然回到夏天，杀戮重新开始。天天就停在这，不往下讲了。
这片的好，好在它不只是致敬砍杀片，它是把砍杀片拆开，摊在桌上，一边指给观众看里面的性别政治有多脏，一边承认自己就是爱这个脏东西。
申布伦最上心的一点，是克洛弗把砍杀片看成某种雌雄同体的观看机制，最终女孩在两种认同之间来回拉扯，杀人魔在旁边盯着那具身体，盯着，然后惩罚它。她说克里斯把砍杀片过度理论化了，低俗电影的好，好在用身体去经验，不是用脑子去拆解。这种又爱又恨，被她原封不动拍进了片子里。
说完片子，讲讲这片背后的瓜，比电影本身还精彩。A24投过《荧屏在发光》，这次却拒了《瘴气营地》。除了Mubi，所有人都放弃了这部电影，每一家大制片厂和发行商都放弃了，最后是Mubi和布拉德·皮特的Plan B一起兜底，预算约1000万美元。
她在专访里放了更狠的话，她说自己工作在深度依附于商业权力结构的媒介里，越往前走越清楚这才是真正的张力。她爱电视，爱美国电影，同时她也想要毁掉它们，她把它们既看成解放的空间，也看成监狱。还有一句更扎心，她说在这个时代，她看不到别的跨性别创作者拿到同级别的预算，自己不该是唯一一个在这个预算量级上拍电影的人。
《荧屏在发光》全球票房约500万美元，没达到A24的商业预期。《瘴气营地》北美开画只放了5块银幕，拿到25.1万美元，单馆均值5.03万美元。可8月14日扩映、8月21日大范围铺开之后，截至目前北美票房停在430万美元左右，对上1000万美元的成本，远没回本。
但天天还是愿意替它说话。
能在2026年看到一部恐怖片，一边把血浆泼满银幕，一边认真讨论欲望、创伤和一个人怎么在电影里把自己找回来，这件事本身就很不容易。
申布伦的下一站是Netflix，把查尔斯·伯恩斯的漫画《黑洞》改编成剧集，目前还在早期开发阶段，天天已经开始有盼头了！
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